【2026WWG】 梵克雅寶｜妳/你那邊幾點? 最浪漫的雙時區腕錶 Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs

VAN CLEEF & ARPELS 這次推出的 Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs把兩地時間視為同等重要的主題，再用兩枚跳時視窗、逆跳分針與經過細緻琺瑯處理的錶盤，重新整理出一套更有秩序、也更有辨識度的表現方式。這只錶確實複雜，但它給人的第一印象不是炫技，而是沉著、乾淨，甚至帶點安靜。也正因為如此，當你真的開始讀它、看它，才會慢慢發現這件作品做得有多細。

先從面盤談起。整只錶的色調控制得非常成熟。38毫米的 Midnight 錶殼以霧面磨砂玫瑰金打造，和黑色鱷魚皮錶帶形成很穩定的對比，而錶盤本身則不是單純的棕色，而是一種深琥珀、帶有冷暖轉折的棕褐色。根據資料，這種色澤來自品牌日內瓦琺瑯工坊反覆測試後調配出的琺瑯釉彩，目的就是為了重現寶石般的雙色層次，使面盤在不同光線下呈現溫煦或偏冷的變化。也就是說，這不是一個只求顏色好看的面盤，而是一個從材質反應與光線表現出發去建立的視覺效果。這種面盤處理之所以迷人，在於它並不依賴誇張對比，而是用很細膩的紋理把層次慢慢拉出來。中央是魚鱗紋同心圓，外圍則是向外放射的太陽紋，兩種裝飾由內而外自然展開，讓錶盤雖然資訊不對稱，整體視覺卻不會失衡。中央格紋區域像一塊較深的核心，穩住了整個版面，外圈放射紋則把視線帶往分鐘刻度與兩個時間視窗。

Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs

直徑38毫米玫瑰金錶殼、玫瑰金底蓋鐫刻明月與太陽放射紋／雙時區顯示、跳動小時顯示、逆跳分針／自動機芯／黑色皮革錶帶

這正是 VAN CLEEF & ARPELS 厲害的地方。它不是用繁複裝飾去堆疊豪華感，而是用裝飾去協助功能分區，讓讀時和觀看同時成立。再看顯示方式，這只錶真正精彩的部分就在這裡。Heure d’ici，也就是所在地時間，被放在錶盤上方的視窗；Heure d’ailleurs，亦即第二時區時間，則出現在下方視窗。兩地時間不是靠兩根時針或額外小盤去區分，而是透過同一組機械系統推動兩枚跳時窗與中央逆跳分針同步運作。分針沿左側弧形刻度由 0 走到 60，走完一圈之後瞬間返回起點，同時兩地小時顯示依序跳進下一格。這種做法的好處，是把兩地時間壓縮成一個非常乾淨的畫面。佩戴者不需要在主時間、副時間、24小時刻度之間來回切換，而是可以很直覺地理解：中央分針為共用分鐘，上下兩個視窗則分別對應兩地小時。

琺瑯粉末的調配是面盤色彩成立的第一步。不同原料比例、礦物成分與燒製反應，最終決定了 Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs 那種帶有冷暖變化的琥珀棕調。

琺瑯粉末在小坩堝中進一步配製與處理，這些看似細小的前置步驟，其實直接影響後續燒製後的均勻度、透明感與表面光澤。

熾熱的琺瑯液體自坩堝流出，正是工藝最具張力的瞬間。從粉末到熔融狀態，再到層層燒製成形，面盤的色彩與質感都是在這樣高溫反覆淬鍊下逐步完成。

這樣的佈局也讓錶盤產生一種少見的秩序感。上方視窗與下方視窗彼此呼應，左側的分鐘弧線則把兩者串起來，構成近似半環形的閱讀路徑。功能不少，但畫面不亂，這點很難。因為只要比例稍有失衡，雙時區加逆跳分針就很容易變得像儀表板，少了佩戴在正裝腕錶上的節制感。Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs 沒有掉進這個問題裡。它把數字縮到適中的尺寸，把指針做得俐落修長，再把品牌名稱與錶款名稱以弧形書寫安放在右側，讓機械資訊、裝飾紋理與品牌筆觸處在同一個畫面裡。這種安排不是為了炫目，而是為了讓整體看起來完整。

琺瑯釉料在調配與分裝階段就必須控制色澤與質地，這組深琥珀色釉彩正是為了形塑錶盤獨有的暖棕層次，替後續燒製打下基礎。

琺瑯製程中的高溫與加壓步驟，決定了材質表面的穩定性與最終質感，也讓這只錶的面盤不只是有色彩，更具備細膩而扎實的表面層次。

經過塑形與修整後的中央面盤組件，已可看見規整的格紋起伏。這也是整體錶盤視覺重心所在，為雙時區顯示提供沉穩而細密的背景。

這只錶的另一個重點是它把複雜功能做得很安靜。跳時與逆跳分針本來就是非常有戲劇張力的機構，尤其當分針瞬間回彈、小時數字同步跳換時，那種機械節奏本身就足夠吸引人。但 VAN CLEEF & ARPELS 並沒有把這種動態張力外顯化，反而用極簡的表面設計去收束它。於是，這只錶的魅力不在第一眼就把所有內容端出來，而是在佩戴和使用中慢慢浮現。你先感受到的是整只錶的穩重與細緻，之後才會意識到，原來它在分針歸零與小時跳換的瞬間，已經悄悄完成了一次很精彩的機械表演。而這份克制，也延伸到了操作方式。腕錶以單一錶冠同時完成上鍊、兩地時區調校與分針設定，將原本可能繁瑣的功能操作整合在一起。這件事的重要性，在於它讓雙時區腕錶真正回到日常佩戴的層次。畢竟，對經常往返不同城市的人來說，雙時區功能的價值不只是存在，而是要能方便使用。品牌把這件事情做得更直觀，也讓這只錶不只是漂亮，而是實用。

尚未裝入錶殼的面盤完整呈現雙時區顯示架構，上下跳時窗與左側逆跳分針刻度分布清楚，也讓琺瑯色澤與放射紋理更容易被細看。

工匠為玫瑰金錶殼安裝錶冠，將操作結構與外部造型準確結合。這只錶以單一錶冠完成上鍊與兩地時間調校，外觀看似簡潔，實際結構安排相當講究。

如果說正面是以功能與裝飾建立秩序，那麼背面則是在補上整只錶的情境。底蓋上可見太陽放射紋、新月與星點圖案，與正面的設計互相呼應。資料中提到，錶底蓋鐫刻一輪明月，沐浴在璣鏤刻紋太陽的光輝中；這種做法不是單純在底蓋加上圖案，而是把正面兩地時間的主題延伸成另一個更具象的天體場景。也因此，這只錶雖然沒有像 Jour Nuit 那樣把太陽與月亮直接放到面盤上，卻仍然透過背面的雕刻與圖騰，維持整體世界觀的一致性。再談工藝本身。這只錶的面盤之所以成立，不只是因為顏色選得準，而是因為琺瑯工藝的掌握非常紮實。品牌為了讓錶盤同時呈現魚鱗紋與向外放射的璣鏤紋，必須控制琺瑯在不同區域呈現不同厚度與不同色彩濃度，因為塗層厚薄會直接影響色調與光線表現。工匠先以低溫長時間窯燒讓色彩分布均勻，再經高溫反覆燒製去除氣泡，最後才以手工切割和塑形，使圖案成形。這是一個很耗工的過程，但成品的效果也確實反映在照片上。面盤不是平塗的琺瑯，而是有深度、有紋理、也有光感轉折的立體表面。

玫瑰金底蓋以放射紋、星點與新月圖騰延續正面的時間主題，讓 Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs 不只在面盤呈現兩地時間，也在背面補上一幅更完整的天象構圖。

這也讓 Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs 和很多傳統雙時區腕錶拉開差異。它不是先決定機芯功能，再為它找一個中性的面盤，而是從工藝、色澤、結構和閱讀方式同時下手。於是它看起來不像一枚為旅行而生的工具錶，反而更像一件被仔細安排過比例與氛圍的高級正裝作品，只是恰好擁有相當成熟的旅行功能。對 VAN CLEEF & ARPELS 來說，這種處理很合理。品牌一向不是把複雜功能做成力量展示，而是讓它變成日常佩戴中可以被反覆欣賞、也真正能派上用場的部分。總結來看，Midnight Heure d’ici & Heure d’ailleurs 最值得肯定的，不只是它把雙時區、跳時與逆跳分針結合在一起，而是它成功整理出一個很有完整度的觀看經驗。正面有精準的讀時架構，面盤有細膩的琺瑯質感，背面則補上與太陽、月亮相關的圖像呼應。它沒有靠過度繁複的機械外露來證明身分，也沒有把雙時區當成冷硬功能處理，而是用一種更精煉、更成熟的方式，把遠方與此刻同時放進腕間。對於偏好正裝比例、又希望旅行功能不要破壞整體美感的人來說，這只錶確實提供了一個非常有說服力的答案。